Вътре в къщата със стъклени стени на Артур Валтер в северната част на щата Ню Йорк

Вървейки през върха на хълма към дома на Артур Валтер в северната част на щата Ню Йорк, вие не виждате толкоз вътре, колкото през нея. Трите пресичащи се сегмента във формата на венчелистчета на постройката стоят незабележимо на върха на скален борд, единичният облицован с дърво етаж едвам прекъсва хоризонта, до момента в който обвиващото му се стъкло ви разрешава да видите гледките от другата страна, през километри гори, полета и долини. 

Като един от водещите колекционери на снимка в света, Валтер има изискан нюх за това по какъв начин да рамкира една сцена. В дома му има няколко порти, които да прекъсват гледката. Експанзивен диван е завършен като плетено гнездо, проектирано от Фернандо и Умберто Кампана за Edra - неговата вълнообразна синя маса от възглавници (която съгласно Валтер е „ изненадващо комфортна “) предлага панорама на запад към планината Catskill. Малка мъгла на хоризонта се носи над река Хъдсън. Отзад, на изток, са Berkshires. 

Това, което го докара тук, беше радикална смяна в кариерата, споделя ми някогашният капиталов банкер, облечен повърхностно в черни дънки и бяла риза с отворено деколте, обезщетени от очила в червени рамки. Когато беше в средата на четиридесетте, „ Разведох се, случиха се доста неща, взех решение да трансформира живота си. “ И през днешния ден е в ход друга смяна: той се отдръпва от фотографията, дарявайки огромна част от сбирката си на музеи и галерии, в това число 6500 творби на Музея на изкуствата Метрополитън. „ Времето е в този момент “, споделя той.

Валтер е израснал непретенциозно в Германия — татко му е бил водач на камион — само че той идва в Съединени американски щати, с цел да учи в Harvard Business School и оказва помощ за пионера на новосъздадения пазар на деривати през 80-те години. Той става международен началник на финансовите пазари за Goldman Sachs. Въпреки триумфа, той искаше повече. " Животът беше доста натоварен, само че едноизмерен. Винаги бяха едни и същи клиенти, видове хора, обстановки ", споделя той. „ Интересувах се от други аспекти. “

Когато отвори новите офиси на Goldman Sachs във Франкфурт при започване на 90-те години, тъкмо след обединяването на Германия, той изненадващо пое интериорния дизайн. На три етажа в най-високата кула в града Валтер отхвърли класическия жанр на партньорството, с цел да внесе модерни мебели и снимка. Когато се пенсионира през 1994 година, на 46 (за да има „ повече време за себе си “) и се завърна в Съединени американски щати, това беше тази област на интерес, към която се върна. 

Той построи студио с тъмна стая в Челси в Ню Йорк, посещава уроци в Международния център по снимка (ICP) и прекарва известно време с известни фотографи, в това число Стивън Шор, Брус Дейвидсън и Мери Елън Марк. Той също по този начин се обръща към немските фотографи Хила и Бернд Бехер; някои от техните изображения на индустриална архитектура висят по стените му. „ Тяхната „ нова обективност “ беше близка до моя метод на виждане “, споделя той. Двойката го среща с работата на Карл Блосфелд; близки проекти на растения от началото на 20-ти век са изложени в група в дома му.

Именно Covid-19 го подтикна да се оттегли на северната част на щата в своя селски дом, на 90 минути с кола от града. Той от дълго време притежаваше някогашна млечна плантация и през годините беше придобил околна земя, с цел да я отбрани от застрояване. Именно тук той съумя да построи нова къща. „ Помислих си: в случай че не го направя в този момент, в никакъв случай няма да го направя. “ Валтер се обърна към основаните в Ню Йорк архитекти Solid Objectives Idenburg Liu, които използваха снимка с дрон, с цел да картографират пейзажа и да оформят постройката, с цел да следва нейните извивки. Дизайнът мина през повече от 100 повторения и корекции.

Вътре декорът е премислен и акуратен: има блестящо оцветени правоъгълници на колажната статуя на Imi Knoebel „ 17 Farben, 20 Stäbe “ и нереалната картина на Kuno Gonschior „ Magenta “. 

Въпреки че белите стени демонстрират редица забележителни имена и изображения, сбирката на Walther има дълбочина и текстура, които непрекъснато изненадват. Точно както доста финансисти навлязоха на „ граничните пазари “ през 90-те години на предишния век, когато Студената война завърши, създавайки благоприятни условия за независимост и нововъведения, Валтер погледна към непознати области, с цел да построи своята сбирка. " Не гледах западен метод. Интересувах се от това, което не е било обсъждано, писано или изследвано ", споделя той. " Исках да интегрирам незападна фотография . .  Разбрах какво е забавно. Гледах серии. Никога не купувах едно или две изображения. Купувах 70 или 90. "  

Първо той е притеглен от Китай и стартира да придобива произведения на персони, в това число Ай Уейвей. " Дотогава фотографията беше напълно агитация. Имаше доста малко неща, които се занимаваха със обществени, исторически и стопански въпроси. Бях там в точното време. Изживяването беше необикновено. Младите художници поставяха под въпрос всичко ", споделя той. Когато стана „ парещ пазар “, той спря да колекционира. " Беше прекомерно комерсиално. Не желаех да върша това, което правеха всички останали. "  

Той обмисля други райони, в това число Латинска Америка и Индия, преди да се спре на Африка. Той подхваща едномесечно изследователско пътешестване с нигерийския куратор Okwui Enwezor през 2003 година, посещавайки Мароко, Сенегал, Южна Африка, Кения, Етиопия и Египет. Това въодушеви следваща галерия: Събития на себе си, работа на три генерации африкански художници дружно с съвременни и модерни немски фотографи.  

До 2011 година той е трансформирал поредност от здания в Neu-Ulm в Германия във фондация и изложбено пространство, последвано от стартирането на Walther Collection Project Space в Ню Йорк. Осемнадесет каталога от тези институции в този момент стоят на масите му за кафе. Колекцията Walther е основала повече от 50 изложения, които са обиколили света. In the Unseen сега се демонстрира в Deichtorhallen Hamburg. 

Но настроението му се е трансформирало. " Реших да не вземам участие по-малко. Исках да дам сбирката си на една или две институции ", споделя той, до момента в който преглежда фотосите, които към този момент не има.

Валтер обаче има нова пристрастеност: навън. Докато тръгваме на открито, вместо да се разхождаме, се качваме в открит офроуд автомобил Kawasaki, с цел да разгледаме терена, който той преустройва. „ Винаги съм обичал да бъда на практика “, смее се той, до момента в който тръгваме с крачка. „ Това ми даде избран метод на виждане. “ Кая, неговият немски късокосмест пойнтер, обикаля към нас, до момента в който някак си заобикаля да изчезне под колелата. Вкопчвам се в ролбара, до момента в който се спускаме надолу по стръмни чакълести пътеки за обиколка през полета и през гори.

Той показва къща за посетители, описвайки проекти за резиденционно студио за гостуващи актьори. На няколко места на върха той е изстъргал огромни количества почвен пласт, с цел да разкрие подлежащата канара. Той опитва със зеленчуков масив и култивира гъби върху новоотсечени трупи, както и с кошери. Надолу по хълма той е построил дребен язовир, който е трансформирал формата на езерцето, в което той постоянно плува.

Той стопира колата измежду дърветата под хълма. „ С възрастта се свързвам повече с природата “, споделя той. " Има хубост в мъртвите листа, даже в техния тон. С всички шантави, луди неща, които се случват, би трябвало да се съсредоточим върху това, което е същинско: циклите в природата и себе си. Харесва ми да чувствам светлината, топлината, дъжда, бриз. Да изпитам вятъра. Това е раздор и последователност с фотографията. Пускаш се по друг метод. "

Научете първо за най-новите ни истории — следвайте в Instagram